Cooper.

Was du aufhängst, ist das Porträt: ein Koala mit großen, pelzigen Ohren, breiter schwarzer Nase, Blick nach vorn. Ich habe ihn frontal und mit schlichtem Hintergrund erschaffen: Er hält sich gut aus der Ferne und streitet nicht mit dem, was drumherum hängt. Mit Rahmen wiegt er anders als ein loses Blatt: Er liest sich als Bild, mit seiner Kante und seinem Ausschnitt, und ordnet die Wand, statt sie bloß zu schmücken.

In Coopers Biografie entdeckst du, dass hinter diesem Plüschgesicht ein Typ mit Beruf und mit Herkunft steckt: Er ist Radiomoderator bei einem Gemeinschaftssender an der Ostküste Australiens. Das Porträt erzählt das nicht; es hält den Blick, und das genügt.

Hier kommt die Sache, die fast alle überrascht: Der Koala ist ein Beuteltier, verwandt mit dem Känguru und dem Wombat, und sein Junges – das Joey – wird im Beutel fertig aufgezogen, bevor es die Welt sieht. Das mit dem „Koalabären“ ist alt, kommt vom runden Gesicht und den pelzigen Ohren, aber mit einem Bären hat er nichts zu tun. Jahrzehntelang hat man ihn irrtümlich so genannt.

Cooper ist ein Koala, mit seinem Hemd und seiner Ruhe, einer von denen, die es langsam angehen. Gerahmt an einer Wand hat er genau die richtige Präsenz: Wenn jemand den Raum betritt, schaut er ihn als Erstes an. In Animal Kinhood porträtiere ich Tiere, die sich kleiden und leben wie Menschen, mit Beruf und mit Alltag; Cooper ist eins davon, und dieses Stück holt ihn aus seiner Geschichte und stellt es dir ins Haus, schon gerahmt.